人民音乐家——吕远

发表时间:2013/11/22  来源:本站  查看次数:8234 责任编辑:管理员

  人物档案

  吕远,著名词曲作家,1929年生于辽宁丹东。1946年参加解放区宣传队演出活动,开始业余创作。1948年起在辽东省从事林业及矿业工人文艺工作,1950年冬,到长春东北大学(后改东北师大)深造。1954年调中央建政文工团任专业创作员,后任艺委会主席。1963年至2000年,在海政歌舞团任艺术指导。系中国文联全国委员、中国音乐家协会会员、中国石油文联顾问、北京国际人才交流协会常务理事、八达岭长城文化交流协会理事长、中国首都医科大学名誉教授等。在他60多年的专业创作生涯中,创作了1000多首歌曲、100多部歌剧、舞台剧和影视片音乐,其中脍炙人口的歌曲有《八月十五月儿圆》、《有一个美丽的传说》、《愿做蝴蝶比翼飞》、《泉水叮咚响》、《我们的生活充满阳光》、《牡丹之歌》、《我们的事业比蜜甜》等,另有《长征》、《克拉玛依之歌》、《走上这高高的兴安岭》、《亲人送别金沙滩》、《西沙我可爱的家乡》等,如今,这些经典老歌,仍在中华大地上传唱。

  基本资料
  吕远,中国著名作曲家,原名吕元凤。原籍山东海阳。1929年生于辽宁丹东。1946年参加解放区宣传队演出活动,开始业余创作。1948年起在辽东省从事林业及矿业工人文艺工作。1950年冬,到长春东北大学(后改东北师大)深造。1954年调中央建政文工团任专业创作员,后任艺委会主席。1963年在海政歌舞团任艺术指导至2000年。曾任中国文联全国委员,中国音乐家协会创作委员会、外事委员会顾问,中国石油文联顾问,北京国际人才交流协会常务理事,八达岭长城文化交流协会理事长,中国首都医科大学名誉教授,东北师大、海军政治学院兼职教授等。50多年的专业创作生涯中,吕远为祖国和人民奉献出1000多首歌曲,约100部歌剧、舞台剧和影视片音乐。

  个人简介
  吕远(1929年9月~)祖籍山东,生于辽宁丹东。幼时在故乡山东度过,救亡歌曲、胶东民歌和地方戏曲给他留下了很深的印象,自学过吉他、小提琴等乐器。建国后曾在东北师范大学音乐系学习,毕业后,先后在中国建筑文工团和海军政治部文工团任作曲。在半个多世纪的音乐生涯中创作了1000多首歌曲,大约100部歌剧、舞剧和影视片音乐。写有《克拉玛依之歌》、《走上这高高的兴安岭》、《俺的海岛好》、《八月十五月儿明》、《泉水叮冬响》、《我们的生活充满阳光》(与作曲家唐诃合作)、《思亲曲》等受到普遍欢迎的抒情歌曲和歌剧《壮丽的婚礼》、《大青山凯歌》等。他是一位著名的歌曲家兼词人。他的歌曲词曲结合得尤为贴切,这得益于他自己既写词又谱曲的造化。吕远对民间比较熟悉,从东北到西北,从民歌到曲艺,广泛地汲取和汇融,使之成为他的歌曲创作的源泉。他的旋律有动人的抒情性,富于民族风格和地方特色。1980年出版了<吕远歌曲集>。此外,还写了许多歌词和音乐评论文章。还翻译了很多日本歌曲的歌词。

  

  个人职务
  吕远曾任中国音协常务理事,全国文联委员等,中日友好协会、中国对外文化交流协会理事,国际传统文化交流协会顾问及一些大学的名誉教授。

 

  代表作品
  歌曲有《八月十五月儿圆》(郭兰英演唱),《有一个美丽的传说》(阎维文演唱),《愿做蝴蝶比翼飞》(关牧村演唱),《泉水叮咚响》(卡小贞演唱),《我们的生活充满阳光》(于淑珍演唱),《牡丹之歌》(蒋大为演唱),《我们的事业比蜜甜》(关贵敏演唱)等,另有《长征》、《克拉玛依之歌》、《走上这高高的兴安岭》、《亲人送别金沙滩》、《西沙我可爱的家乡》、《我们的生活充满阳光》(与唐诃合作),《一个美丽的传说》(电视剧<木鱼石的传说>)等歌曲,这些历经磨砾的老歌,至今仍在中华大地上传唱。

 

  主要获奖音乐作品

  歌剧<壮丽的婚礼>获建国30周年创作一等奖。歌剧《歌仙———小野小町》获日本和平与友谊金奖。歌曲<我们的生活充满阳光>获政府奖并被联合国教科文组织选为教材。歌曲《牡丹之歌》获唱片社奖。歌曲<泉水叮咚响>获解放军奖。歌曲<水兵的祝福>获雷箭杯金奖。歌曲《八月十五月儿圆》获文化部奖。歌曲《克拉玛依之歌》获中央电台建台40周年广播金曲奖。歌曲<走上这高高的兴安岭>获中央电台建台40周年广播金曲奖。歌曲<有一个美丽的传说>获新时期十年金曲奖等。

  情系家乡

  2011年4月12日上午,在北京北辰洲际酒店举行的第三届亚洲沙滩运动会社会捐赠活动启动仪式上,海阳籍著名老艺术家吕远将军将自己精心创作的手稿捐赠给第三届亚沙会组委会,以此表达他对家乡举办亚沙会的真诚祝愿。

  吕远是我国著名的老一代艺术家,在半个多世纪的峥嵘岁月中,他为祖国和人民奉献了1000多首歌曲及100余部歌剧、舞剧和影视片音乐。他创作的《牡丹之歌》、《有一个美丽的传说》、《我们的生活充满阳光》、《泉水叮咚响》等脍灸人口的歌曲唱遍了大江南北。

  作为从海阳走出来的著名作曲家,吕远老先生一直关心家乡的发展。当得知海阳代表中国成功申办了第三届亚洲沙滩运动会之后,他十分激动,在繁忙的工作之余,一直找机会为故乡尽一份力量,他的这一心愿得到前外交部长李肇星的支持。经过紧张的创作,由吕远作曲、李肇星作词的第三届亚洲沙滩运动会志愿者之歌《同一个世界,同一个梦想》在海阳亚沙会申办成功一周年之前问世。

  2010年10月15日,第16届亚洲运动会火炬在吕远的故乡海阳市传递。已是八十多岁高龄的吕远得知自己被邀请为海阳站火炬手时,他不远千里专程赶回家乡,积极参与亚沙会的火炬传递活动。此前,他还应邀参与过亚沙会吉祥物、会歌(第一批)征集活动。

  据悉,此次吕远老先生向组委会赠送的作品,将永久性地陈列在海阳亚沙会展览馆中,以此作为海阳游子对家乡深情祝福的永恒见证。

 

  个人评价
  
  “人民音乐家”是贺敬之老先生对吕远的称赞。在改革开放的20多年中,曾创作过《泉水叮咚响》、《我们的生活充满阳光》、《牡丹之歌》等多首快炙人口歌曲的吕远却始终未踏入商业的金钱圈。相比许多歌手高唱自己的作品走红全国,吕远更关注的是社会效益性歌曲。在他心中,中华民族音乐素质的整体提高才是自己追求的目标。从1946年开始进行音乐创作,吕远已走过50多个年头的音乐路。在回首往昔与展望未来之间,这位头发已花白的长者选择了后者。

 

 

  个人文章
  
    我是怎样走上音乐道路的
  常有同学们问我怎样走上音乐道路和怎样成为作曲家的,我总觉得很难回答,不是因为情节复杂说不清楚,而是因为没有可说的情节。我能告诉孩子们的只有两个字:志和勤。人们从事什么职业,往往是很偶然的。大约是在我小学二年级的时候,一位我父亲的朋友送给我们弟兄每人一支口琴。我就是从口琴那些簧片的音阶里爱上了音乐,终于走上了音乐的道路,就像所有的人都是由于某种偶然的契机走上了某条道路一样,是一种普遍的、共同的偶然现象,不足为训,也无须探究。值得探究的不是怎样走上音乐之路、而是在音乐之路上怎样走的问题。前面说过,我从口琴的,走进了音乐世界,随后又学习了小提琴和作曲。那时候学的作品都是西洋的,很迷醉,因而也很崇拜,自然也就孜孜不倦地钻研追求。越崇拜越追求,越追求越迷醉,常常拉琴拉到晨昏颠倒的程度。用现在的话来说是"够投入"的了。由于不断地追求更高级别的音乐满足,一些志趣相同的音乐爱好者不断地互相促进。偶有所获,喜不自禁。自己也模仿着写些自我陶醉的乐曲或歌曲,在自己的音乐天国里如痴如醉,有时弄得别人觉得自己有点精神不正常。从少年到青年,我生活在敌伪统治和中国内战时期,有过许多烦恼、痛苦和迷惘,也常常在音乐中寻求慰藉或得到抒发。更深夜静时堵上窗户、塞住弦板、长歌代哭式地拉两小时琴,可以使自己达到神游太虚而不食人间烟火的境界。这就是我学音乐的早期阶段的情形。主要特征是从爱好到钻研,最后立志要做音乐家。当时实际上并没有明确的功利目的,如果说有,那就是自我满足。音乐是为我而存在的,我只为我的需要、我的爱好、我的满足而学音乐和从事音乐。50年后回头看这一时期,我才知道那是一个必然的历史过程,其中有值得肯定的一面,那就是音乐志向和钻研精神,也有不足的一面,那就是我缺少音乐艺术的社会性意识,不懂音乐美的民族意义和大众意义,而只是把它当成了自娱的工具。这阶段里,我在音乐道路上自顾自地跑了一阵,盲目地爬上了一段草丛中的小坡。而当我气喘吁吁地举目四望,这才发现中国大地上车辚辚马萧萧,音乐的天地另有一番景象。我从"小我"的音乐天地里走出来,是在参加革命工作之后的岁月里慢慢实现的。1945年冬天,八路军到了临江县,接收了我们学校,但我并不喜欢他们带去的音乐,觉得太土太野。尽管也参加那些歌咏活动和文艺演出,但总觉得那不是真正的艺术,不美。

  于是就出现了白天伴奏<兄妹开荒>、夜里跑到没人的地方拉西洋乐曲来平衡感情的事情。这种情形持续了相当一段时间,最后终于在革命运动中慢慢认识到音乐艺术的社会意义、体味到民族音乐、大众音乐的感情美和形式美。直到这时我才知道我的音乐不是为我而存在的,而是为我的表演对象存在的。问题是必须使自己与对象的审美趣味、艺术目的统一起来。这实际上是把小我的"志"改变成大我的"志"的问题。这是一个复杂的思想历程。50年来我一直在树立着、修正着、巩固着这个为人民、为民族、为大众的音乐事业而尽力的"志"。这里需要对文化遗产的学习、对民族音乐的热爱和对社会文化发展的责任心。这是一个直到老死都不能停息的、自我完善的过程。"志"必须有勤奋努力才能支撑得住。无志不成事,但是无勤不成志。我不大相信人们的天资有多大差异,倒是笃信后天努力是决定性因素的理论。小时候看到别人流利的演奏技术而羡慕不已,总觉得人家是生来就不一样的。但自己发奋练习之后,竟然也可以做到,就十分有了信心。天才不可求,但勤奋谁都可以有。我常常觉得自己笨拙,不像有些人能一挥而就。那就笨鸟先飞,多挥十次就是了。人家逛街时我做习题,人家睡觉我读书,人家慢慢品茶,我喝杯凉水就走,人家走,我跑,总能找出许多时间来进行比别人多几倍的劳动。事实上人脑的劳动能力我们还远远没有充分开发,只要对大脑各区域的使用调剂得当,能量还可以发挥得更多。很多年前我有过多次体会,政治运动中没完没了地白天作检查、受批判,夜里写检查、挖思想,有时连续几昼夜,弄得昏昏沉沉力不能支,但一拿出偷偷创作的东西,马上就来了精神,又能写两小时。我的邻居都知道,我的窗子总有灯光。有些同志知道我多年来睡眠时间很少。这都是我笨鸟先飞的生活方式。自己深知无才,惟勤奋而已,所以我烟酒茶一概戒除,换区(脑神经)当做休息,跑路当做锻炼。我相信只有勤奋劳动才能弥补人们的天资差异,只有勤奋劳动才能加速社会进程,才能改善我们物质和精神都贫乏的境况。而勤奋不需要寻找和乞求,是每一个人都拥有的权利。我常常想,强调别人是天才,也许是自己懒惰的借口。人一能之己十之,人十能之己百之,有志有勤,鲜有事不成者。战争期间马可同志为了学音乐理论,借书抄下成千上万页,为了学作曲把欧洲交响乐,节翻译成简谱来分析(那时他不熟悉五线谱),他不是也写出了《陕北组曲》、《自毛女》、《小二黑结婚》等好作品吗?他比别人多的劳动时间就是从勤奋中获得的。我们都有系统教育的基础,只要勤奋就会有更多的成就。不患己不如人聪明,惟患己不如人勤奋而已。每当我感到精疲力竭极想上床的时候我就想起这些己律,每当我不想起床或稍懒片刻时我也会想起这些话语。一想起勤奋的重要意义,我就要霍地站起来去做应该做的事,从而也就会获得由勤奋而导致的高密度时间、高品位的劳动、高平衡的心理、乃至高质量的睡眠。同学们未来不妨试试看。

  这就是我50年音乐生活的依据:志和勤。我少年时如果一开始没走弯路,而是有指导地建立起科学的音乐事业之志,如果我后来能更有效地勤奋,我相信会做出很多成绩,而不是像现在这样总感到过去的工作有很多遗憾。但愿和年轻人共勉。

 

  吕远访谈录

  说起吕远老师创作的歌曲,像《克拉玛依之歌》、《走上这高高的兴安岭》、《泉水叮咚响》、《我们的生活充满阳光》等等,可以说是伴随了几代人的成长,甚至一说起这些歌名,优美的旋律立刻就会在大家的耳边响起。今年3月,辽宁丹东电视台新闻中心开创了一档新栏目《东西南北丹东人》,栏目组专程赶到北京,采访了零家乡人骄傲的著名作曲吕远。

  记者:您好!《克拉玛依之歌》是您的成名曲。在1959年中央人民广播电台播放出这首歌曲的时候,迅速红遍了祖国大江南北,也因此吸引了很多开拓者来到新疆。这首名曲的诞生与作曲家的亲身体会有关系吗?

  吕远:在1956年时候,我在报纸上看到一条消息,知道在新疆有一个叫克拉玛依的地方打出石油来了。那是在新中国刚成立的时候。当时,国际地质学界认为中国是没有油的。

  这一振奋人心的消息,使全国人民感到兴奋,所以,我决定要创作一首歌曲,名字就叫《克拉玛依之歌》。尽管这是一个好题材,但由于没有第一手材料和切身感受,如果匆匆忙忙开始创作是不可能出好作品的。因此,也就把这件事放下了,但是,这件事始终记住我的心里。若干年后,由于工作原因,我去克拉玛依,这时候我才知道,“克拉”是维吾尔族语言,是“黑色”,“玛依”是“油”,是黑色的油。可是,那里就是一个戈壁滩,非常荒凉的,写不出内容来,歌词写一个不行,再写一个还不行。后来到了1957年,我又想了许多办法,终于找了一些相关资料……《克拉玛依之歌》终于诞生了,并就唱响了祖国各地。

  记者:在您的创作生涯中,感觉什么最重要?

  吕远:当然是勤奋。很多年前我就有过多次体会,在政治运动中没完没了地白天作检查、受批判,夜里写检查、挖思想,有时连续几昼夜,弄得昏昏沉沉的力不能支,但一拿出偷偷创作的东西,马上就来了精神,又能写两小时。我的邻居们都知道,我的窗子总有灯光。有些同志知道我多年来睡眠时间很少。这都是我笨鸟先飞的生活方式。自己深知无才,惟勤奋而已,所以我烟酒茶一概戒除,换区(脑神经)当做休息,跑路当做锻炼。当人家逛街的时候,我做习题,人家睡觉休息时我读书,人家慢慢品茶的时候,我喝杯凉水就走,人家慢走,我快跑,这样总是能够找出许多时间来进行比别人多几倍的劳动吧。我相信只有勤奋劳动才能弥补人们的天资差异,只有勤奋劳动才能加速社会进程,才能改善我们物质和精神都贫乏的境况。而勤奋不需要寻找和乞求,是每一个人都拥有的权利。我常常想,强调别人是天才,也许是自己懒惰的借口。

  记者:吕远老师,那么您是从什么时候开始接触音乐的呢?

  吕远:应该是从童年的时候就开始了,但是正式有一个乐器,应该是小学的时候,也就是我父亲的朋友送给我们弟兄三个人,一个人一把口琴,那个口琴叫石人望,那是很有名的,记得那个在当时有这么一把辅音口琴是很高级的礼物,就从那时候开始喜欢上音乐的。在那之前呢,就是自己喜欢什么就是什么,音乐只是为自己而存在的。但工作以后就不一样了,特别是参加革命,下乡啊,那时候主要是在农村,你给群众演出的时候,你喜欢的音乐,因为我最早学口琴以后,学小提琴,那些都是西洋音乐,那些东西拿到农村去,他们当然不认啦,从这个时候起,我就开始意识到,音乐不是为自己的,是为我的对象服务的。”

  记者:在您半个多世纪的音乐生涯中,怎样看待音乐与社会、音乐与生活的?

  吕远:在我年轻的时候,我慢慢认识到音乐艺术的社会意义、体味到民族音乐、大众音乐的感情美和形式美。直到现在我才知道我的音乐不是为我而存在的,而是为我的表演对象存在的。问题是必须使自己与对象的审美趣味、艺术目的统一起来。这实际上是把小我的"志"改变成大我的"志"的问题。这是一个复杂的思想历程。60年来我一直在树立着、修正着、巩固着这个为人民、为民族、为大众的音乐事业而尽力的"志"。这里需要对文化遗产的学习、对民族音乐的热爱和对社会文化发展的责任心。这是一个直到老死都不能停息的、自我完善的过程。"志"必须有勤奋努力才能支撑得住。无志不成事,但是无勤不成志。我不大相信人们的天资有多大差异,倒是笃信后天努力是决定性因素的理论。小时候看到别人流利的演奏技术而羡慕不已,总觉得人家是生来就不一样的。但自己发奋练习之后,竟然也可以做到,就十分有了信心。天才不可求,但勤奋谁都可以有。

  一个民族如果没有很美的音乐作为它的生活内容之一,这个民族不能称为是幸福的民族,那么如果让这个民族能够享受到非常满意的,这种音乐的美,这个不是与生俱来的能力,审美不是先天条件里面的东西,不是任何一个人都能够听懂交响乐,不是所有人都欣赏京剧,但是有人可能说我不喜欢京剧,是,你不喜欢京剧,因为什么呢,因为你没有感受到京剧里的美,你为什么没有感受到它的美呢,因为你没有具有欣赏它美的那些审美条件,而这个审美条件,不是你生下来就有的,是要通过教育赋予你的,而赋予你的这项工作,就是社会和政府的工作,也就是说我们的音乐教育,从幼儿园开始,一直到大学,一直到毕业以后的成人教育,都要贯穿一个系统音乐教育工程。

  记者:老师,现在您已经离开工作岗位多年了,但是怎样保持创作欲望的呢?

  吕远:尽管我是从工作岗位上退下来,可是我的精力和身体还是很好的,不断的创作已经形成了我的一种习惯,年轻的时候到现在始终这样,好听的词,叫社会责任感,不好听的就是,已经成习惯了吗,我觉得闲着也是闲着,只要有人找到需要自己能做点工作,就是觉得自己能够做好,这个事情就应该或者说是值得做的,那就去做呗。这也是一个人自己的爱好与性格有关。事实上,我觉得,我们人类大脑的劳动能力,我们现在还是远远没有充分开发,只要对大脑各区域的使用调剂得当,能量还可以发挥得更多。

  记者:您最近回过家乡吗?

  吕远:七八年以前,我回到丹东开过一次音乐会,那是在丹东的虎山长城,当时丹东市领导同志希望我能够做这个工作,宣传、宣传明代长城,我当时就请来了一些歌唱家来到丹东,那个时候还给丹东写了几个东西,是写虎山长城的,前来演出的有许多著名的歌唱家,其中就有二炮文工团的青年歌唱家于丽娜,她演唱的就是虎山长城。如果在以后的日子里,尽管我的年龄一点大,但是,要有可能和计划的话,还是要想办法找歌唱家去唱一唱丹东,唱一唱丹东新的面貌。

  记者:谢谢吕远老师!也欢迎您回到家乡。

  吕远老师60年来如一日,勤奋认真地为人民的文化生活而奔波,在山野、厂矿、军营、学校都留下了他的足迹和汗水,他尽一切努力将人民群众的心声用音乐表达出来。他说,不是作曲家培养了歌唱家,而是人民大众培养了歌唱家,培养了作曲家。相比许多歌手高唱自己的作品走红全国,吕远更关注的是社会效益性歌曲。在他心中,中华民族音乐素质的整体提高才是自己追求的目标。在回首往昔与展望未来之间,这位头发已花白的长者选择了后者。我们衷心祝愿他艺术之树长青!

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